![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
humusРежиссёр: Giorgio Ferroni
В ролях: Pierre Brice, Scilla Gabel, Wolfgang Preiss, Dany Carre
Маленький городок Везе в Голландии известен всей стране по местной достопримечательности – старинной мельнице принадлежащей семье Вале, мельнице носящей название «Мельницы Каменных Женщин» из-за одного примечательного аттракциона, созданного предком нынешнего владельца еще сто лет назад. Этот аттракцион в стиле гиньоль, где восковые фигуры, изображающие знаменитых женщин убийц, отравительниц и еретичек движутся в механическом хороводе, повинуясь силе мельничных рычагов. Профессор Валь, нынешний глава рода преподает в местной академии искусств, где учится подруга главного героя фильма – Ганса фон Арма, молодого работника амстердамского книжного издательства. Издательство решило к столетнему юбилею мельницы выпустить подарочное издание книги посвященной данному культурному феномену и вот Ганс прибывает в город своего детства, чтобы встретиться с профессором.
Мельница – древнее, готического вида сооружение состоит из жилой и рабочей части. Ганс постепенно знакомится со всеми ее обитателями: суровой экономкой Сельмой, мрачным доктором Болемом (его играет вечный Мабузе 60-х Вольфганг Прайс), властным хозяином профессором Валем и его красавицей дочкой Эльфи. Девушку окружает какая-то тщательно скрываемая тайна, Ганс поначалу узнает только об ее редкой неизлечимой болезни, требующей постоянного присутствия доктора Болема, но когда опрометчиво отвечает на ее недвусмысленные предложения, то он низвергается в такой Мальмстрем какой и не снился Эдгару Аллану По.
Один из шедевров начального периода итальянского хоррора долгое время был труднодоступен для любителей кино, и самым упорным любителям приходилось довольствоваться с трудом найденными итальянскими и американскими копиями, основательно порезанными тогдашней цензурой. Слава Богу, теперь стал доступен рип с ремастированного французского ДВД, содержащего восстановленную полную версии фильма. Теперь в идеальном качестве любой из поклонников жанра может насладиться этим триумфом скрещивания готического жанра с возможностями «Technicolor».
1960 был знаковым годом для развития итальянского хоррора. В этом году Марио Бава создал свой первый поразительный по мощи шедевр (по мнению некоторых критиков последний) черно-белого готического хоррора. Его «Маска сатаны» подняла планку на небывалый уровень и явила миру «королеву ужаса» Барбару Стил. Ренато Полселли в «Вампире и стриптизершах» открыл путь низовому итальянскому хоррору 70-х. Джорджио Феррони снял стильную, наполненную скрытым эротизмом умопомрачительно красивую ленту, напоминающую лучшие работы гламурного «Хаммера» конца 60-х. Оператор Пьер Павони известный в основном по унылой череде второсортных «пеплумов» 60-х снимал это кино явно в состоянии одержания, ибо его работа в данной ленте больше напоминает лучшие творения Бавы, чем собственную продукцию. Практически по Баве выверенный свет, комбинирование низкого ракурса с необычным боковым освещением, необычный монтаж в сценах галлюцинаций и яркие, неправдоподобные краски «Technicolor» создают произведение в котором «как» превалирует над «о чем». В принципе довольно стандартный сюжет, в котором наличие скульптора и музея восковых фигур любому просвещенному зрителю дает направление к раскрытию финального твиста при помощи магии кино преображается так, что смотрящий даже догадываясь о развязке, будет сидеть до самого финала затаив дыхание. Отличный актерский состав – мощный театральный актер Роберт Бомэ в роли профессора Вале, Пьер Брайс очень похожий на молодого Делона, зловещий Прайс, роскошная красавица Сцилла Габель и очаровательная метиска Дэни Каррель все они внесли свою лепту в успех фильма. Ну, и режиссер был «одержим» на пару с оператором – никогда больше он не снимал ничего равного по красоте и силе воздействия на публику.
В ролях: Pierre Brice, Scilla Gabel, Wolfgang Preiss, Dany Carre
Маленький городок Везе в Голландии известен всей стране по местной достопримечательности – старинной мельнице принадлежащей семье Вале, мельнице носящей название «Мельницы Каменных Женщин» из-за одного примечательного аттракциона, созданного предком нынешнего владельца еще сто лет назад. Этот аттракцион в стиле гиньоль, где восковые фигуры, изображающие знаменитых женщин убийц, отравительниц и еретичек движутся в механическом хороводе, повинуясь силе мельничных рычагов. Профессор Валь, нынешний глава рода преподает в местной академии искусств, где учится подруга главного героя фильма – Ганса фон Арма, молодого работника амстердамского книжного издательства. Издательство решило к столетнему юбилею мельницы выпустить подарочное издание книги посвященной данному культурному феномену и вот Ганс прибывает в город своего детства, чтобы встретиться с профессором.
Мельница – древнее, готического вида сооружение состоит из жилой и рабочей части. Ганс постепенно знакомится со всеми ее обитателями: суровой экономкой Сельмой, мрачным доктором Болемом (его играет вечный Мабузе 60-х Вольфганг Прайс), властным хозяином профессором Валем и его красавицей дочкой Эльфи. Девушку окружает какая-то тщательно скрываемая тайна, Ганс поначалу узнает только об ее редкой неизлечимой болезни, требующей постоянного присутствия доктора Болема, но когда опрометчиво отвечает на ее недвусмысленные предложения, то он низвергается в такой Мальмстрем какой и не снился Эдгару Аллану По.
Один из шедевров начального периода итальянского хоррора долгое время был труднодоступен для любителей кино, и самым упорным любителям приходилось довольствоваться с трудом найденными итальянскими и американскими копиями, основательно порезанными тогдашней цензурой. Слава Богу, теперь стал доступен рип с ремастированного французского ДВД, содержащего восстановленную полную версии фильма. Теперь в идеальном качестве любой из поклонников жанра может насладиться этим триумфом скрещивания готического жанра с возможностями «Technicolor».
1960 был знаковым годом для развития итальянского хоррора. В этом году Марио Бава создал свой первый поразительный по мощи шедевр (по мнению некоторых критиков последний) черно-белого готического хоррора. Его «Маска сатаны» подняла планку на небывалый уровень и явила миру «королеву ужаса» Барбару Стил. Ренато Полселли в «Вампире и стриптизершах» открыл путь низовому итальянскому хоррору 70-х. Джорджио Феррони снял стильную, наполненную скрытым эротизмом умопомрачительно красивую ленту, напоминающую лучшие работы гламурного «Хаммера» конца 60-х. Оператор Пьер Павони известный в основном по унылой череде второсортных «пеплумов» 60-х снимал это кино явно в состоянии одержания, ибо его работа в данной ленте больше напоминает лучшие творения Бавы, чем собственную продукцию. Практически по Баве выверенный свет, комбинирование низкого ракурса с необычным боковым освещением, необычный монтаж в сценах галлюцинаций и яркие, неправдоподобные краски «Technicolor» создают произведение в котором «как» превалирует над «о чем». В принципе довольно стандартный сюжет, в котором наличие скульптора и музея восковых фигур любому просвещенному зрителю дает направление к раскрытию финального твиста при помощи магии кино преображается так, что смотрящий даже догадываясь о развязке, будет сидеть до самого финала затаив дыхание. Отличный актерский состав – мощный театральный актер Роберт Бомэ в роли профессора Вале, Пьер Брайс очень похожий на молодого Делона, зловещий Прайс, роскошная красавица Сцилла Габель и очаровательная метиска Дэни Каррель все они внесли свою лепту в успех фильма. Ну, и режиссер был «одержим» на пару с оператором – никогда больше он не снимал ничего равного по красоте и силе воздействия на публику.
