Chair de poule/ Мороз по коже (1963)
Jun. 25th, 2008 12:57 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
humusрежиссер Julien Duvivier
в ролях Robert Hossein, Jean Sorel, Catherine Rouvel, Georges Wilson, Lucien Raimbourg
Еще одна экранизация Чейза. Я недавно писал уже про "Банду Гриссомов" и высказывал предположение, что в молодости Чейз очень любил нуар. Скорее всего, я не ошибся, поскольку роман "Тише идешь - дальше будешь", по которому и снят фильм, как раз является «творческой» переработкой увиденного и прочтенного нуара.
В фильме Оссеин и Сорель играют двух слесарей решивших разом разбогатеть. Они проникли в квартиру одного богатенького буратино и попытались открыть сейф, в котором находились драгоценности. В ходе ограбления хозяева вернулись домой, и в завязавшейся схватке Сорель убивает хозяина и сбегает, а Оссеина задерживает полицейский, предварительно подстрелив. Проходит год, персонаж получает двадцатник, но на пути в каторжную тюрьму сбегает и случайно встречает хозяина местной бензоколонки и ресторанчика Тома (Уилсон). Он помогает Тома наладить его грузовичок, рассказывает душещипательную историю об ограблении и остается работать в его ресторанчике. У Тома есть молодая жена Мария (Ровель), вульгарно-красивая женщина, чьим единственным желанием является заполучить деньги мужа и свалить в большой мир, чтобы с шиком их потратить. Она видит в персонаже Оссейна ту самую отмычку к сейфу мужа, которая была ей необходима. Она шантажирует Оссейна и добивается от него согласия вскрыть сейф.
Вам по прочтению, а зрителю уже минуте на двадцатой становится ясно, что Чейз старательно перекладывает «Почтальона» Кейна, чтобы из тех же кубиков сложить похожий сюжет, более попсовый. В живых никто не останется и это не спойлер, а требование жанра. «Роковая женщина» с сигареткой на губах, главный герой неплохой, но запутавшийся мужчина, который пытается, но не может выбраться из паутины обстоятельств, друг-предатель и деньги, приносящие только смерть - все жанровые кубики имеются в наличие.
Вот примерно то, что досталось режиссеру Девивье и надо сказать, что ему вполне удалось сделать из макулатуры, если не шедевр то, по крайней мере, вполне смотрибельную вещицу. Он украшает картину интересными визуальными рюшечками, старается не допустить снижения темпа, но главные авторы успеха этого кино – актеры.
Оссеин даже внешне походит на Гарднера игравшего в «Почтальоне» и создает вполне убедительно образ работяги, попавшего в уголовную историю и теперь плывущего по течению. Сорель в фильме - пролетарский щеголь стремящийся разбогатеть любым способом и ставший для Оссейна тем, кем для Уилсона оказалась Ровель. Актеры второго плана дают зрителю повод вспоминать фильм чаще, чем он того заслуживает. Лефевр появляется на экране всего лишь на пять минут в образе перепуганного кюре, но запоминается надолго, а Люсьен Рэймбоург в образе престарелого брата покойной жены Тома дает 50% бонуса к положительным впечатлениям от фильма.
в ролях Robert Hossein, Jean Sorel, Catherine Rouvel, Georges Wilson, Lucien Raimbourg
Еще одна экранизация Чейза. Я недавно писал уже про "Банду Гриссомов" и высказывал предположение, что в молодости Чейз очень любил нуар. Скорее всего, я не ошибся, поскольку роман "Тише идешь - дальше будешь", по которому и снят фильм, как раз является «творческой» переработкой увиденного и прочтенного нуара.
В фильме Оссеин и Сорель играют двух слесарей решивших разом разбогатеть. Они проникли в квартиру одного богатенького буратино и попытались открыть сейф, в котором находились драгоценности. В ходе ограбления хозяева вернулись домой, и в завязавшейся схватке Сорель убивает хозяина и сбегает, а Оссеина задерживает полицейский, предварительно подстрелив. Проходит год, персонаж получает двадцатник, но на пути в каторжную тюрьму сбегает и случайно встречает хозяина местной бензоколонки и ресторанчика Тома (Уилсон). Он помогает Тома наладить его грузовичок, рассказывает душещипательную историю об ограблении и остается работать в его ресторанчике. У Тома есть молодая жена Мария (Ровель), вульгарно-красивая женщина, чьим единственным желанием является заполучить деньги мужа и свалить в большой мир, чтобы с шиком их потратить. Она видит в персонаже Оссейна ту самую отмычку к сейфу мужа, которая была ей необходима. Она шантажирует Оссейна и добивается от него согласия вскрыть сейф.
Вам по прочтению, а зрителю уже минуте на двадцатой становится ясно, что Чейз старательно перекладывает «Почтальона» Кейна, чтобы из тех же кубиков сложить похожий сюжет, более попсовый. В живых никто не останется и это не спойлер, а требование жанра. «Роковая женщина» с сигареткой на губах, главный герой неплохой, но запутавшийся мужчина, который пытается, но не может выбраться из паутины обстоятельств, друг-предатель и деньги, приносящие только смерть - все жанровые кубики имеются в наличие.
Вот примерно то, что досталось режиссеру Девивье и надо сказать, что ему вполне удалось сделать из макулатуры, если не шедевр то, по крайней мере, вполне смотрибельную вещицу. Он украшает картину интересными визуальными рюшечками, старается не допустить снижения темпа, но главные авторы успеха этого кино – актеры.
Оссеин даже внешне походит на Гарднера игравшего в «Почтальоне» и создает вполне убедительно образ работяги, попавшего в уголовную историю и теперь плывущего по течению. Сорель в фильме - пролетарский щеголь стремящийся разбогатеть любым способом и ставший для Оссейна тем, кем для Уилсона оказалась Ровель. Актеры второго плана дают зрителю повод вспоминать фильм чаще, чем он того заслуживает. Лефевр появляется на экране всего лишь на пять минут в образе перепуганного кюре, но запоминается надолго, а Люсьен Рэймбоург в образе престарелого брата покойной жены Тома дает 50% бонуса к положительным впечатлениям от фильма.
