Un homme est mort \ Человек умер (Франция, США, Италия, 1972)

[humus]

Режиссёр: Jacques Deray
В ролях: Jean-Louis Trintignant (Lucien Bellon), Ann-Margret (Nancy Robson), Roy Scheider (Lenny), Angie Dickinson (Jackie Kovacs), Georgia Engel (Mrs. Barnes), Felice Orlandi (Anderson), Carlo De Mejo (Karl), Michel Constantin (Antoine), Umberto Orsini (Alex)

Есть фильмы, посмотрев которые говоришь «лучше бы я их не видел», есть ленты, увидев которые с горестью восклицаешь «эх, если бы я его зацепил, хотя бы лет десять назад», а есть картины, при просмотре которых ты шепчешь «Господи, надо же, как повезло, что мы нашли друг друга». Данное кино режиссера Жака Дере из числа последних и не важно, когда вы смогли его посмотреть, главное что вы с ним встретились.

01. Что нужно туристу при посещении США



Российский зритель Жака Дере знает по фильму «Одиночка» с Жан-Поль Бельмондо, любители кино помнят «Бассейн», а знатоки никогда не забудут мрачный шедевр «Бабочка на плече» с Лино Вентура. Фильм «Человек умер» легко входит в число лучших фильмов режиссера.
Для человека измученного мелкотравчатостью нынешнего кинематографа, проблема «смотреть - не смотреть» данное кино не то что не встает, а даже не приподымается. Противостояние Трентиньян versus Шайдер это настоящее противоядие против заполонивших экраны Джейсона Стейтема (кто подскажет, это один человек или целое племя подобное вилливонковским Умпа-Лумпа?) и иже с ним.
Сюжет прост и вполне условен. Из Парижа в Лос-Анджелес приезжает наемный убийца Люсьен (Трентиньян) выполнить поручение своего босса (Константен). Нужно завалить одного важного человечка и вернуться домой на следующий день к обеду. Все просто, но, как и бывает в жизни, планы и реальность зачастую друг с другом не знакомы. Нет, босс не солгал, само убийство прошло как по маслу, заняло полчаса вместе с дорогой, но вот дальше, идущий по накатанной колее рабочий день главного героя неожиданно дал сбой на автостоянке отеля. Приятное ожидание обратного рейса разбилось хрустальным гоблином под выстрелами другого наемного убийцы (Шайдер), посланного по душу Люсьена неизвестным доброжелателем. Понятно, теперь Люсьену чтобы выжить, необходимо узнать, кто отправил этого киллера из Детройта по его душу. И этот фильм о трех днях Люсьена в чужом городе, последних трех днях.


02. Кажется, надо поменять дату вылета



Это не реалистическое кино в том смысле как его понимают, это скорее еще одна попытка объединить самурайское кино с еврокраймом. Персонаж Трентиньяна похож на делоновского «Самурая». Он так же крайне немногословен, почти столь же социопатичен как его предшественник и подчеркнуто равнодушен к женщинам. Но если за бесстрастностью Джеффа Костелло таится душевная болезнь (это подтверждает сам Мельвиль), то из глаз Люсьена Беллона сочится безнадежное отчаяние. Ближе к финалу мы узнаем, что это киллер поневоле: за ним числится большой долг и убийство американца это лишь шанс отсрочить собственную смерть. Если французский убийца источает рафинированную скорбь жителя «старого континента», то его противник из Детройта жизнерадостен и сверкает американской улыбкой даже перед тем как всадить в вас пулю. Но что тот, что другой одинаково обречены, ибо заказчик у них один и свидетели ему ненужны, поскольку совершенное убийство может вызвать войну за передел собственности между мафиозными семьями.


03. Можно вам примерить пулю?



Финал ленты совершенно сюрреалистичный и происходит в морге на похоронах жертвы заказного убийства. Финальная гекатомба возле набальзамированного трупа закрывает тему мести и воздаяния. Кровь смывает все грехи.
Нервная, пульсирующая музыка Мишеля Леграна обволакивает зрителя во время просмотра, задавая ритм. Прекрасные актеры как вода сосуд наполняют жизнью условность сюжета, а оператор Сильвано Ипполити привносит итальянскую барочность в изображаемую danza macabra.
Смотрите без опасений это кино и рассказывайте о нем другим.


04. Америка приветствует вас



05. Хороший пассажир - мертвый пассажир



06. Опять двойка



07. Ты есть муж, сотворивший сие

Comments

[uskoekov-v.livejournal.com]

Спасибо! Уж думал, после Мотылька у Дере точно ничего интересного не осталось, однако...

[humus.livejournal.com]

Так ведь "Бабочка" 1978, а этот фильм 1972. Между ними двумя лежат такие популярные фильмы как "Полицейская история" и "Банда"

[uskoekov-v.livejournal.com]

Да, но и второй Борсалино тоже, который мне совсем не нравится.

[humus.livejournal.com]

Мне не очень нравится и "Полицейская история", но ее многие любят.

[litlship.livejournal.com]

спасибо, на процедуре посмотрю.

[ecoross1.livejournal.com]

Спасибо, попробую.

[nemica.livejournal.com]

Спасибо за наводку. Похоже, я этот фильм не видела.

[humus.livejournal.com]

Я сам случайно обнаружил. Интересный такой еврокрайм.

[r-p.livejournal.com]

Посмотрел, спасибо за наводку.
Начало отличное, но в целом фильм всё-таки не сложился на мой вкус. С одной стороны, ему не хватает драйва и изобретательности, с другой - финал и впрямь откуда-то из другого кино. Но Трентиньян с Шайдером хороши, конечно.

[humus.livejournal.com]

Ну, про "Самурая" тоже можно сказать, что ему не хватает драйва. По мне так там ритм подходящий, больше смущали мелочи, типа Трентиньян Константену звонит в Париж, разговаривает понятное дело по-французски, а подслушивающий мальчик все понимает и передает сведения копам.

[r-p.livejournal.com]

"Самурая" я не большой фанат, но он хотя бы весь выдержан в таком стиле, там нет гиньольного пиф-пафа в конце. Кстати, нелепо уже то, что герой Трентиньяна, у которого, как выясняется, это первое дело, ведёт себя как матёрый профи не хуже того же Джеффа Костелло.
Я видел версию, целиком дублированную на французский, что, конечно, странновато выглядело. А вы узнали мальчика, кстати? :)

[humus.livejournal.com]

Ну, мы ведь не знаем, кем был его герой до событий фильма. Он мог быть работником спецслужб, копом или военным. Его задача ведь проста, как я и сказал, само убийство было продумано заранее не им самим, а Константеном, а в последующем противостоянии с Шайдером, нет особого профессионализма киллера, просто какой-то опыт из прошлой жизни, о которой мы не знаем. Но в основном он ведь действует по обстоятельствам, не всегда просчитывая последствия.
Финал гиньольный, но я люблю итальянский спагетти-полар и меня таким не смутить, тем более если брать его в отрыве от фильма, то он прекрасен, вы должны признать.:)
Нет, не узнал. Кто это?

[r-p.livejournal.com]

Я имел в виду не столько его поведение после убийства Ковача, сколько подготовку и исполнение убийства: чёткие действия, абсолютное хладнокровие. Да, если бы он был спецслужбистом, это объяснило бы, но спецслужбист, в свою очередь, иначе вёл бы себя после подставы. Не складывается образ, вот в чём дело - хотя Трентиньян и старается.
В итальянском спагетти-поларе ещё нужно было вскрыть страшную коррупцыю в полиции, и чтоб нити тянулись на самый верх.:) Но я и чистого гиньоля не любитель. Интересно, взаправду где-то есть традиция бальзамировать покойников в сидячем виде?
Джеки Эрл Хейли, дебют на большом экране.

[humus.livejournal.com]

но спецслужбист, в свою очередь, иначе вёл бы себя после подставы.
-------------------
Было трудно что-то предпринять, ибо ему Шайдер не давал жизни как вы помните с первых минут, и к тому же он был один в чужой стране.
Коррупция и здесь есть, вспомните копа, ведущего расследования. Но у итальянцев есть полары про чисто мафиозные разборки, там остальное фоном.
Да, меня тоже покойник восхитил:)
Фильм хорош и тем, что внимателен к вкусным мелочам. Трентиньяна повсюду преследуют образы смерти, в постерах, в телевизоре и т.д., не обращали внимание? Плюс даже такой необязательный фрагмент как с краткоживущим пассажиром тоже ведь остается в памяти.
К тому же, у меня в пользу фильма есть железобетонный аргумент: плохое кино мы бы с жаром так не обсуждали.:)

Джеки Эрл Хейли... Это тот самый мерзкий мальчик из "Дня саранчи"? Надо же. Он и здесь противный.

[r-p.livejournal.com]

Вот я хотел как раз добавить, что в фильме, за исключением инородного финала с сидящим покойником, практически нет эффектных, постановочно ярких сцен, которые бывают даже в самых говённых джалло (раз уж у нас ассоциации с Италией). Всё снято довольно обычно, без огонька, и даже убийство проповедника в машине меня не сильно впечатлило: было слишком очевидно, что к этому идёт. Вспоминался, например, Prime Cut - тоже ведь дурь дурью, если пытаться воспринять всерьёз, но сколько ништячных моментов!
И робкие заходы на территорию комедии (не только в финале, но, например, в некоторых сценах с домохозяйкой) ему тоже не к лицу.
А жарче всего и обсуждают, как правило, фильмы упущенных возможностей, которые могли бы быть лучше, но не сложилось. Плохим бы я его не назвал, конечно.
Хейли мальчиком я как раз и не видел ("День саранчи" у меня в пробелах). Знаю его по поздним ролям в "Хранителях", "Мрачных тенях", новом "Робокопе". И он же новый Фредди Крюгер, кстати (тут уже избежал просмотра).

[humus.livejournal.com]

"День Саранчи" - шедевр, но очень тяжелый. Вряд ли я решусь его пересматривать. Хейли там я бы сам убил лопатой. "Хранителей" не осилил, как и "Робокопа" (по-моему). Новый Крюгер ужасный, кто бы там не играл.

даже убийство проповедника в машине меня не сильно впечатлило: было слишком очевидно, что к этому идёт
------------------
Да, но фрагмент вкусно снят, трудно отрицать.

робкие заходы на территорию комедии (не только в финале, но, например, в некоторых сценах с домохозяйкой)
-------------------
Я бы не воспринимал это элементом комедии, это как раз стиль фильма. Лос-Анджелес там довольно странное место, не находите? Режиссер дает нам череду фриков: домохозяйка, торговец паспортами, инфернальный стрипбар, тот же проповедник. Это типа не баг, а фича.:)

[r-p.livejournal.com]

Я "Робокопа" смотрел в самолёте, не имея большого выбора, и заранее был настроен на худшее. Поэтому мне удалось там рассмотреть даже некоторые плюсы; уж как минимум, это не тупое переформатирование старого сюжета под современные вкусы, а другая история с другими акцентами, отталкивающаяся от схожей предпосылки. Но всё равно в целом получилось плохо, а ближе к концу - так и очень плохо.

Согласен, но эта инаковость места действия не подчёркнута стилистикой фильма. Есть довольно много фильмов, развивающих тему "пришелец в чужой (и враждебной) среде", но там, как правило, и атмосфера соответствующая. На сценах в стрипбаре я чуть не сблеванул, кстати. Не знаю, такова ли была задумка постановщика.

[humus.livejournal.com]

На сценах в стрипбаре я чуть не сблеванул, кстати. Не знаю, такова ли была задумка постановщика.
-------------
Мне кажется, что да. Я было подумал, что это издевательский перефраз Мельвиля

[humus.livejournal.com]

Это не тупое переформатирование старого сюжета под современные вкусы
-------------
По-моему, как раз именно то. Сопли в шоколаде, как сейчас модно.

[r-p.livejournal.com]

Я неточно выразился. Имел в виду, что это не тот случай, когда сюжет оставляют более или менее неизменным, а стилистику апгрейдят под новейшие моды.

[humus.livejournal.com]

А, понятно. Но я потом еще раз пересмотрел оригинал, сгладил впечатление.

[humus.livejournal.com]

Кстати, самая пронзительная сцена в фильме, когда Трентиньян просто сидит за столом. Еще ни разу, по-моему, не видел, что высшую форму отчаяния можно передать, показывая только спину главного героя.

[r-p.livejournal.com]

Согласен, я даже сделал пару скриншотов с ним в баре.

[humus.livejournal.com]

Я пару недель назад сделал перерыв в новых фильмах и стал разбирать завалы на террабайтнике. Оказалось, что я уже подзабыл, как должно выглядеть настоящее кино.