Technicolor: из прошлого

[humus]

Старый трехполосный Техниколор требовал камер размером с бегемота. Об этом говорили еще Дина Дурбин и Роберт Пэйдж во время съемок Can’t Help Singing в 1944. Обратите внимание на несколько побитую внешность камер. Это оборудование выглядит так, словно проехало тысячи миль. Техниколоровских камер никогда не было в избытке. Они выдавались студиям исключительно в аренду компанией Херберта Калма, он единственный обладал авторскими правами на подобное оборудование. Чтобы его получить, продюсеры выстраивались в очередь. Камера, изображенная на фотографии, возможно, была той же самой, которой снимали Gone With The Wind или The Wizard Of Oz. Поразительно, сколько их сохранилось до нашего времени. Прискорбно, что сейчас всем этим уже не пользуются. К 1954 году большинство студий снимало фильмы на истмановских негативах, хотя при изготовлении использовался метод Техниколора, чему мы и обязаны наличию тех уникальных красок, с которыми связывается сегодня понятие Technicolor. Universal протянул дольше остальных. Они использовали трехполосные камеры и после 1954, включая такие картины, как This Island Earth и Man Without A Star. В августе 1955 Universal объявил, что Foxfire был последним фильмом, снятым подобной камерой. Фабрика компании по изготовлению пленки закрылась в 1975. Ее финальным релизом стали The Godfather-Part Two и переиздавание Swiss Family Robinson. Усилия оживить систему в девяностых были прискорбно неудачны.

Comments

[truerps.livejournal.com]

Да. И про цвета, и про камеры. Размер имеет значение.

[humus.livejournal.com]

Я в этом не очень разбираюсь. Мне до этой статьи казалось, что камеры, пока не перешли на цифру, всегда были громозкими.
А цвета, да. Я в техниколоре любую ерунду до конца досматриваю.

[truerps.livejournal.com]

Цифра не отменяет физику. Чем больше размер светочувствительного элемента, тем лучше. Это прямо влияет на размер фото- и видеооборудования. И на цену.

[humus.livejournal.com]

Понятно.