Рудольфо Валентино в начале своей карьеры

[humus]

Одна из ранних фотографий Валентино

В восьмом классе нам однажды организовали небольшую школьную программу, во время которой мы смотрели старомодные немые кинофильмы. Самой безащитной мишенью наших острот оказался Рудольфо Валентино. И стар и млад могут посмеяться над Шейхом. Как могли раньше зрители относятся к нему серьезно? Лично я на просмотрах оставался равнодушным, так как до этого знал про Валентино по книге Артура Мэйера и фотографиям Ричарда Гриффита, но предложенные нам кинофильмы представляли актера в виде абсурдной карикатуры, над которой все мы так беспощадно потешались. Теперь, сорок лет спустя, благодаря замечательным недавним находкам, Рудольфо Валентино может наконец получить столь запоздалое признание. Настоящее удивление вызывает факт, насколько хорош он был с самого начала. Посмотрев картину The Married Virgin, считавшуюся утерянной до 1995 года, можно убедиться, как актер своей уверенной игрой преобразовывает не только характер персонажа, но также непосредственно и сюжет. Играя негодяя, жаждущего заполучить состояние, Валентино привносит в роль человеческие нюансы и симпатию к персонажу в те времена, когда вряд ли кто- либо еще манипулировал стандартными злодейскими клише. Вы понимаете, что актер хорош, в тот миг, когда он заставляет поверить в реальность существования своего героя. Валентино потратил примерно три года, преодолевая стереотипы при выборе типажей. Я постоянно читаю про то, что он играл "смуглых альфонсов" во всех ранних фильмах, но теперь это кажется слишком банальным определением. Негодяи Руди были выше простого вероломства. Его игра работает против клише, присущих этим историям и часто их преодолевает. Чувствуешь тоску и неудовлетворенность жизнью самого актера, и эти чувства переносятся на его жуликов из фильмов. Его собственные скандальные жизненные обстоятельства подготовили Валентино к исполнению подобных ролей. Кинофильмы имеют почти автобиографическое наполнение, как если бы Руди экранизировал собственные истории, произошедшие с ним на обочинах нью-йоркского общества, где он существовал буквально за несколько лет до этого. В те ранние дни двадцатого столетия, мужчина все еще мог убежать от сомнительного прошлого и начать все заново.

С Мэй Мюррей в The Delicious Little Devil (1919)

Валентино никогда не до конца не избавился от своего плебейского происхождения, как бы не убеждали нас некоторые биографы в обратном. С детства он был предоставлен самому себе. Отец умер, когда Руди было одиннадцать, он остался без твердой руки и отцовской дистциплины. Ленность, как образ жизни, уже маячила перед ним. Но Руди хотел добиться чего-нибудь в жизни и поэтому решился уехать в Нью-Йорк, едва ему исполнилось восемнадцать. Он изучал английский язык, где только мог: анлийский стал четвертым известным ему языком и он справился с задачей. Руди любил светскую жизнь и понимал, как он должен выглядеть, чтобы проникнуть в совершенно чуждую ему социальную среду. Он легко заводил друзей. Посещения кабаре, симулирование богатства и соответствующего статуса, удавались ему легко и естественно, пока не закончились деньги. Тогда ему пришлось устраиваться на разные грязные работы, случалось так, что он проводил ночь на скамье в парке. Руди имел талант танцора и посчитал возможным устроиться в полуночные танцклубы, где богатые и праздные женщины платили за танцы и кое-что еще сверху красивым, элегантным незнакомцам. Люди любили его и хотели выручить, даже когда он воровал их вещи. Иногда грубые ошибки являлись результатом его собственных хороших намерений. Так попытка помочь даме из высшего общества избавиться от нелюбимого мужа, породила могущественных врагов. Руди был на суде свидетелем подавшей на развод женщины и отвергнутый муж искал повод для мести. Обвинение в сутенерстве, выдвинутое против Валентино в 1916, скорее всего было сфабриковано, но оно отправило его в Могилы (печально известная нью-йоркская тюрьма) на несколько дней и скомпроментировало перед богатыми друзьями. Последней каплей стал инцедент, когда бывший супруг его подруги пришел с пистолетом и попытался разрядить в него целую обойму. Руди понял, что пришло время уезжать из города.

Валентино в Eyes Of Youth (1919)

По прибытию в Калифорнию, Валентино использовал свои навыки танцора, чтобы продвинуть свою сценическую карьеру. Его успех в нью-йоркских танцзалах, привел к возобновлению этой деятельности и в Лос-Анджелесе, но Валентино теперь избегал сомнительной профессии наемного танцора, всего лишь на шаг отделяющего его от страшного статуса жиголо. Кинофильмы стали целью, которую он избрал для себя и снова люди пришли ему на помощь. Большие звезды - Виола Дана, Глория Свенсон и сестры Гиш стали первыми ракетами, при поддержке которых он влетел на экран, но ни одна из них не видела в Руди выдающегося актера. Он выглядел всего лишь одним из исполнителей, воплощающих эротическую чувственность на экране, используя определенные сложившиеся образы. И действительно, все выглядело именно так. Те персонажи, которых он изображал, лишь отражали образ, какой в реальной жизни должен был поддерживать Валентино для собственного выживания, но повторять на экране то, что являлось столь неприятным для него в реальности, казалось ему полной деградацией. Он был уже готов уйти из кино, освободившись от рабства образа, когда продюсер Джин Матис нашла его во время съемок Eyes Of Youth и переманила в картину The Four Horsemen Of The Apocalypse, которую продвигала для Metro. Матис была хорошим продюсером, но Руди для нее существовал скорее в образе прекрасного возлюбленного, чем актера, в то время как для него она могла быть лишь в роли милой старшей сестры, но так или иначе она была именно тем, в ком он нуждался на этом отрезке своей карьеры. За 350 $ в неделю (вместо 100 $, которые он заработал за роль в The Delicious Little Devil(1919)), Валентино получил главную роль в The Four Horsemen Of The Apocalypse, но он должен был сам обеспечить себя костюмами. Элегантный гардероб актера являлся заслугой нью-йоркскского портного Руди, но потребуется целых два года, чтобы оплатить счета за те двадцать пять костюмов.

Фотография Джин Акер, первой жены Валентино

Был брак, брак с актрисой по имени Джин Акер. Она прогнала его из спальни в первую брачную ночь и их брак реально никогда не существовал в полном объеме. Как оказалось, Джин "забыла"сообщить Руди, что она лесбиянка. Это не было его последним танцем вокруг миртового дерева. Брак был расторгнут прежде, чем скандал успел разрастись, хотя Валентино всегда будет выглядеть неспособным быть чем-либо иным для женщин, нежели другом. Они были щедры с ним плюс постоянно актера окружали приятели, разделяющие его страсть к гоночным автомобилям и мотоциклам. Немногих в киноиндустрии любили так, как Валентино, а после The Four Horsemen Of The Apocalypse ни один из актеров не был настолько нарасхват. Каким он был в кино, помимо того, что изображал альфонсов из гетто, откуда он, наконец, сбежал? Позор, но многие из тех ранних фильмов остаются потерянными, тогда как я подозреваю, что в них можно обнаружить множество примеров отличной актерской игры, не уступающей той, какую он демонстрирует в Four Horsemen Of The Apocalypse. Картина, снятая в 1921, все еще остается совершенно не устаревшей и Валентино в ней естественен и убедителен. Большой фрагмент с исполнением танго стал его визитной карточкой и история говорит нам, что это был действительно тот момент, когда вспыхнула его звездная слава. За последующие пять коротких лет наслаждения славой, Валентино ни разу не снялся в картине столь успешной и в роли настолько значительной. The Four Horsemen Of The Apocalypse появляются время от времени на TCM. Это - длинная лента, но она стоит каждой из 131 минуты времени, которые вы на нее потратите.

Валентино в The Married Virgin (1918)

Валентино в The Four Horsemen Of The Apocalypse (1921)

Постер The Four Horsemen Of The Apocalypse

Оператор Джон Сейц, сценарист и продюсер Джин Матис с режиссером Рексом Инграмом на съемках The Four Horsemen

Валентино исполняет свое знаменитое танго в The Four Horsemen

Валентино с Алисой Терри в The Four Horsemen

Comments

[alexdm.livejournal.com]

Познавательно. Жаль, что в статье не рассказывается о событиях, толкнувших Валентино, к роковой черте. Как прожженому прагматику, было бы интересно узнать. Расхожеее - "слава и женщины его сгубили" не выглядят убедительными.
Эстетике немого кино надо бы уделить как-нибудь побольше внимания. Да и повод появился - разжился лентами Мурнау.)

[humus.livejournal.com]

Посмотрите фильм Кена Расселла.:)