Amer / Горечь (2009)
Feb. 20th, 2011 12:23 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
humusРежиссёры: Helene Cattet, Bruno Forzani
В ролях: Cassandra Forкt, Charlotte Eugиne Guibeaud, Marie Bos, Bianca Maria D'Amato, Harry Cleven
Фильм совместно бельгийско-французского производства, режиссеры до сего момента снимали только короткометражки и наверное об их существовании никто и не узнал, если бы они не нашли денег на данную постановку. Картина принесла им успех, если не коммерческий, то имиджевый, хотя скорее успех заключен не в том, что было ими сделано, а в том как.
Режиссеры решили придать своей любви к угасшему жанру "джалло" визуальную форму. Они взяли все основные наработки "джалло" и объединили их в рамках одной ленты. Больше всего они почитают Бава, Ардженто и Фульчи, вот поэтому в фильме столько планов снятых нижним ракурсом, ряд эпизодов снятых с красными и синими фильтрами, а финальная сцена почти воспроизводит самую кровавую часть "Нью-йоркского Потрошителя". Если бы существовала возможность воскресить "Техниколор" они использовали бы и ее. В этом дайджесте жанра к визуальной составляющей придраться трудно. Все проблемы относятся к самому сюжету.
Как мы знаем главной проблемой "джалло" (если не принимать во внимание традиционное итальянское бедствие - работу с актерами) была слабость, а зачастую беспомощность сюжетов, где мотивация действий персонажей приносилась в жертву стилю и операторским ухищрениям. "Горечь" не просто воспроизводит тот же генетический изъян, но и доводит его до абсурда. В фильме почти нет разговоров, и большинство из них приходится на первую часть ленты. Сюжет практически отсутствует и нам предлагается из фрагментарных образов самим сочинить историю. Структурно сюжет делится на три части объединенные одной героиней на разных отрезках времени. Первая часть, где героиня юна и отвратительна в своем детском бесстыдном любопытстве - самая удачная из трех и лучше остальных поддается пересказу. Большой особняк с малым числом обитателей хранит какую-то позорную тайну, связанную с самым старшим членом этой семьи. Бабушка уже почти в возрасте Мафусаила родными считается чем-то вроде ведьмы, ее ненавидят и боятся, с надеждой ожидая ее скорой смерти. Еще в доме в запертой комнате живет некто, о котором стараются не говорить напрямую, что позволяет зрителю строить собственные предположения. Маленькая девочка в один из вечеров уставшая подсматривать за этим существом незаметно от взрослых пробирается в бабушкину комнату где и начинает бесцеремонно рыться в вещах. Комната мрачная, наполнена оккультными предметами и лежащая на кровати ужасного вида старуха составляют вместе отличную декорацию для готического хоррора. Старуха неожиданно помирает (возможно, не без помощи родителей девочки, но тут все довольно мутно) и героиня прямо-таки вырывает из ее скрюченных рук карманные часы старой работы. Часы оказываются магическим предметом, который вызывает к жизни не только старуху, но и какую-то инфернальную нечисть. Можно предположить, что ужасы того вечера повлияли на психику и дальнейшую жизнь героини, поскольку с каждым следующим эпизодом ее душевный мир выглядит все более хрупким, а психика все болезненнее. Во втором эпизоде героиня уже молодая девушка, в которой сочетается почти нимфоманская тяга к мужчинам и страх перед противоположным полом. Мы видим мир глазами героини и этот мир мужчин, в который она вынуждена выходить вместе с матерью, чтобы купить продукты манит и пугает, как пугали изображения Страшного Суда христиан тысячного года. Мужчины сняты в духе спагетти-вестернов с популярными в этом жанре сверхкрупными планами. В третьей финальной части героиня уже зрелой женщиной возвращается в заброшенный дом своего детства и садистски расправляется с забредшим на огонек то ли насильником, то ли убийцей. Впрочем, судя по психическому состоянию героини, все это может оказаться ее навязчивыми галлюцинациями, отсылающими к ужасам первой части.
Честно скажу, фильм вышел скучным и на удивление лишенным обнаженки, которая уже стала визитной карточкой жанра. Досматривал его только из-за виртуозной операторской работы. Конечно по нашим дням и это уже класс, но как говорят, лучше не будить мертвецов, а пересмотреть Бава, Ардженто или даже того же Фульчи.
В ролях: Cassandra Forкt, Charlotte Eugиne Guibeaud, Marie Bos, Bianca Maria D'Amato, Harry Cleven
Фильм совместно бельгийско-французского производства, режиссеры до сего момента снимали только короткометражки и наверное об их существовании никто и не узнал, если бы они не нашли денег на данную постановку. Картина принесла им успех, если не коммерческий, то имиджевый, хотя скорее успех заключен не в том, что было ими сделано, а в том как.
Режиссеры решили придать своей любви к угасшему жанру "джалло" визуальную форму. Они взяли все основные наработки "джалло" и объединили их в рамках одной ленты. Больше всего они почитают Бава, Ардженто и Фульчи, вот поэтому в фильме столько планов снятых нижним ракурсом, ряд эпизодов снятых с красными и синими фильтрами, а финальная сцена почти воспроизводит самую кровавую часть "Нью-йоркского Потрошителя". Если бы существовала возможность воскресить "Техниколор" они использовали бы и ее. В этом дайджесте жанра к визуальной составляющей придраться трудно. Все проблемы относятся к самому сюжету.
Как мы знаем главной проблемой "джалло" (если не принимать во внимание традиционное итальянское бедствие - работу с актерами) была слабость, а зачастую беспомощность сюжетов, где мотивация действий персонажей приносилась в жертву стилю и операторским ухищрениям. "Горечь" не просто воспроизводит тот же генетический изъян, но и доводит его до абсурда. В фильме почти нет разговоров, и большинство из них приходится на первую часть ленты. Сюжет практически отсутствует и нам предлагается из фрагментарных образов самим сочинить историю. Структурно сюжет делится на три части объединенные одной героиней на разных отрезках времени. Первая часть, где героиня юна и отвратительна в своем детском бесстыдном любопытстве - самая удачная из трех и лучше остальных поддается пересказу. Большой особняк с малым числом обитателей хранит какую-то позорную тайну, связанную с самым старшим членом этой семьи. Бабушка уже почти в возрасте Мафусаила родными считается чем-то вроде ведьмы, ее ненавидят и боятся, с надеждой ожидая ее скорой смерти. Еще в доме в запертой комнате живет некто, о котором стараются не говорить напрямую, что позволяет зрителю строить собственные предположения. Маленькая девочка в один из вечеров уставшая подсматривать за этим существом незаметно от взрослых пробирается в бабушкину комнату где и начинает бесцеремонно рыться в вещах. Комната мрачная, наполнена оккультными предметами и лежащая на кровати ужасного вида старуха составляют вместе отличную декорацию для готического хоррора. Старуха неожиданно помирает (возможно, не без помощи родителей девочки, но тут все довольно мутно) и героиня прямо-таки вырывает из ее скрюченных рук карманные часы старой работы. Часы оказываются магическим предметом, который вызывает к жизни не только старуху, но и какую-то инфернальную нечисть. Можно предположить, что ужасы того вечера повлияли на психику и дальнейшую жизнь героини, поскольку с каждым следующим эпизодом ее душевный мир выглядит все более хрупким, а психика все болезненнее. Во втором эпизоде героиня уже молодая девушка, в которой сочетается почти нимфоманская тяга к мужчинам и страх перед противоположным полом. Мы видим мир глазами героини и этот мир мужчин, в который она вынуждена выходить вместе с матерью, чтобы купить продукты манит и пугает, как пугали изображения Страшного Суда христиан тысячного года. Мужчины сняты в духе спагетти-вестернов с популярными в этом жанре сверхкрупными планами. В третьей финальной части героиня уже зрелой женщиной возвращается в заброшенный дом своего детства и садистски расправляется с забредшим на огонек то ли насильником, то ли убийцей. Впрочем, судя по психическому состоянию героини, все это может оказаться ее навязчивыми галлюцинациями, отсылающими к ужасам первой части.
Честно скажу, фильм вышел скучным и на удивление лишенным обнаженки, которая уже стала визитной карточкой жанра. Досматривал его только из-за виртуозной операторской работы. Конечно по нашим дням и это уже класс, но как говорят, лучше не будить мертвецов, а пересмотреть Бава, Ардженто или даже того же Фульчи.
