![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
humusL'amante del vampiro \ Возлюбленная вампира (1960)
Режиссёр: Renato Polselli
В ролях: Hélène Rémy, María Luisa Rolando, Tina Gloriani, Walter Brandi, Isarco Ravaioli, Gino Turini
Когда в 1957 году вышедший на экраны совместный фильм Бавы и Фреды "Вампиры" положил начало итальянскому направлению "хоррора" никто не думал, что страна, в которой данный жанр как класс был запрещен долгие десятилетия, столь стремительно бросится догонять признанных лидеров, при этом отказавшись рабски следовать сложившемуся англосаксонскому стилю. Прошло несколько лет с выхода в свет "Вампиров" и вступающие в 60-е режиссеры предоставили миру ворох образцов стилей и сюжетов, ставших отличительной меткой итальянского хоррора. 1960 год дал зрителю "Маску демона" и явил икону жанра эпохи 60-х Барбару Стил, создавшую образ роковой женщины в которой темная и светлая сторона обычно борются за право управлять героиней, и тем самым установившую традицию на изображение подобного дуализма женской души. "Маска демона" стала образцом "итальянской готики" и вызвала целый ряд более-менее удачных подражаний. Но параллельно с подобным "высоким стилем" на экранах появились и образцы народного хоррора, в которых делался упор на натурализм и эротическую составляющую. Собственно, надо признать, что "народный хоррор" одержал победу и стал преобладающим с конца 60-х, когда окончательно рухнула система итальянской киноцензуры.
Впрочем, "Возлюбленная вампира" на фоне последующих лент 70-х - 80-х невинна как младенец. Сейчас трудно поверить, что в момент выхода ее в прокат, она подверглась запретам и суровым цензурным купированием. Для проката в Соединенные Штаты, в которых уже сдавал позиции, но все еще имел власть кодекс Хейса, цензоры переименовали симпатичных девушек стриптизерш в балерин, что при просмотре вгоняло тамошнего зрителя в состояние когнитивного диссонанса при попытке совместить веселые танцы заезжих девушек с классическими балетными па.
А так сюжет довольно прост. В одну сельскую местность на виллу к отцу одного из руководителей труппы приезжают симпатичные девушки стриптизерши для репетиций. К несчастью именно в это время здесь стало проявлять себя древнее зло долгие десятилетия считавшееся искорененным. Заброшенный замок в центре леса скрывает пару вампиров, один из которых является хозяином второй. Каждую ночь он отправляется в окрестности города, затем чтобы после удачной охоты возлюбленная графиня Огда могла припасть к его натруженным венам и принять очередную порцию крови для сохранения своей вечной молодости. Когда в городке появились "балерины" то вампирам показалось, что наступило время изобилия, но все пошло совсем не так, как они рассчитывали.
Совершенно не могу понять причин, по которым 61 человек на ИМДб выставили фильму 3.6 балла. Может быть, это были какие-то совершенно утонченные киноэстеты, поклонники Антониони и Феллини, но фильм на самом деле получился весьма славным. Он неплохо снят, сюжет его тоже вполне вменяем. Да, здесь делается упор на грим и спецэффекты, но и те и другие вполне приличные для своего времени. Не знаю, как другие, а я посмотрел это кино не без удовольствия.
Un angelo per Satana \ Ангел для сатаны (1967)
Режиссёр: Camillo Mastrocinque
В ролях: Barbara Steele, Claudio Gora, Ursula Davis, Anthony Steffen, Marina Berti, Aldo Berti, Mario Brega
Молодого архитектора приглашают в отдаленное поместье реставрировать статую найденную рыбаками на дне моря. Дело происходит в девятнадцатом веке, поэтому не удивительно, что местные жители весьма негативно относятся к подобной находке. Они еще помнят старые предания о проклятии, довлеющем над обитателями поместья, и считают, что появление статуи знак надвигающейся беды. Надо сказать, что народ сер, но мудр, поэтому все будет, так как они и предполагали в своих самых страшных кошмарах. Поместьем управляет граф Монтебруно, но он не владелец, а всего лишь опекун своей племянницы Харриет, которая как раз к началу действия возвращается в родные места. Архитектор узнает историю о старинном проклятье и поражен сходством статуи с обликом будущей хозяйки поместья. А проклятие начинает действовать и Харриет становится вместилищем духа Белинды, двести лет назад как раз и проклявшей окружающую местность вместе с ее обитателями. В городке наступает время ужаса и смертей, инспирированных Харриет/Белиндой.
Неплохая картина, правда, подражательская по отношению к работам Бавы. Стил и здесь разыгрывает борьбу демонического и прекрасного в теле женщины, сам облик которой допускает двойственность и опасность. Черно-белое изображение от оператора Джузеппе Акуари конечно не дотягивает до бавовских шедевров, но вполне радует глаз, как и игра актеров. Стил попеременно то невинна, то зловещая, но в любом состоянии убедительна, как и Марио Брега, известный всем по леоневской трилогии. Здесь у него один из лучших перформансов из тех, что я видел с его участием. В фильме он местный кузнец, попавший под темные чары ожившей Белинды.
Атмосферное кино с запоминающимся финалом.
Режиссёр: Renato Polselli
В ролях: Hélène Rémy, María Luisa Rolando, Tina Gloriani, Walter Brandi, Isarco Ravaioli, Gino Turini
Когда в 1957 году вышедший на экраны совместный фильм Бавы и Фреды "Вампиры" положил начало итальянскому направлению "хоррора" никто не думал, что страна, в которой данный жанр как класс был запрещен долгие десятилетия, столь стремительно бросится догонять признанных лидеров, при этом отказавшись рабски следовать сложившемуся англосаксонскому стилю. Прошло несколько лет с выхода в свет "Вампиров" и вступающие в 60-е режиссеры предоставили миру ворох образцов стилей и сюжетов, ставших отличительной меткой итальянского хоррора. 1960 год дал зрителю "Маску демона" и явил икону жанра эпохи 60-х Барбару Стил, создавшую образ роковой женщины в которой темная и светлая сторона обычно борются за право управлять героиней, и тем самым установившую традицию на изображение подобного дуализма женской души. "Маска демона" стала образцом "итальянской готики" и вызвала целый ряд более-менее удачных подражаний. Но параллельно с подобным "высоким стилем" на экранах появились и образцы народного хоррора, в которых делался упор на натурализм и эротическую составляющую. Собственно, надо признать, что "народный хоррор" одержал победу и стал преобладающим с конца 60-х, когда окончательно рухнула система итальянской киноцензуры.
Впрочем, "Возлюбленная вампира" на фоне последующих лент 70-х - 80-х невинна как младенец. Сейчас трудно поверить, что в момент выхода ее в прокат, она подверглась запретам и суровым цензурным купированием. Для проката в Соединенные Штаты, в которых уже сдавал позиции, но все еще имел власть кодекс Хейса, цензоры переименовали симпатичных девушек стриптизерш в балерин, что при просмотре вгоняло тамошнего зрителя в состояние когнитивного диссонанса при попытке совместить веселые танцы заезжих девушек с классическими балетными па.
А так сюжет довольно прост. В одну сельскую местность на виллу к отцу одного из руководителей труппы приезжают симпатичные девушки стриптизерши для репетиций. К несчастью именно в это время здесь стало проявлять себя древнее зло долгие десятилетия считавшееся искорененным. Заброшенный замок в центре леса скрывает пару вампиров, один из которых является хозяином второй. Каждую ночь он отправляется в окрестности города, затем чтобы после удачной охоты возлюбленная графиня Огда могла припасть к его натруженным венам и принять очередную порцию крови для сохранения своей вечной молодости. Когда в городке появились "балерины" то вампирам показалось, что наступило время изобилия, но все пошло совсем не так, как они рассчитывали.
Совершенно не могу понять причин, по которым 61 человек на ИМДб выставили фильму 3.6 балла. Может быть, это были какие-то совершенно утонченные киноэстеты, поклонники Антониони и Феллини, но фильм на самом деле получился весьма славным. Он неплохо снят, сюжет его тоже вполне вменяем. Да, здесь делается упор на грим и спецэффекты, но и те и другие вполне приличные для своего времени. Не знаю, как другие, а я посмотрел это кино не без удовольствия.
Un angelo per Satana \ Ангел для сатаны (1967)
Режиссёр: Camillo Mastrocinque
В ролях: Barbara Steele, Claudio Gora, Ursula Davis, Anthony Steffen, Marina Berti, Aldo Berti, Mario Brega
Молодого архитектора приглашают в отдаленное поместье реставрировать статую найденную рыбаками на дне моря. Дело происходит в девятнадцатом веке, поэтому не удивительно, что местные жители весьма негативно относятся к подобной находке. Они еще помнят старые предания о проклятии, довлеющем над обитателями поместья, и считают, что появление статуи знак надвигающейся беды. Надо сказать, что народ сер, но мудр, поэтому все будет, так как они и предполагали в своих самых страшных кошмарах. Поместьем управляет граф Монтебруно, но он не владелец, а всего лишь опекун своей племянницы Харриет, которая как раз к началу действия возвращается в родные места. Архитектор узнает историю о старинном проклятье и поражен сходством статуи с обликом будущей хозяйки поместья. А проклятие начинает действовать и Харриет становится вместилищем духа Белинды, двести лет назад как раз и проклявшей окружающую местность вместе с ее обитателями. В городке наступает время ужаса и смертей, инспирированных Харриет/Белиндой.
Неплохая картина, правда, подражательская по отношению к работам Бавы. Стил и здесь разыгрывает борьбу демонического и прекрасного в теле женщины, сам облик которой допускает двойственность и опасность. Черно-белое изображение от оператора Джузеппе Акуари конечно не дотягивает до бавовских шедевров, но вполне радует глаз, как и игра актеров. Стил попеременно то невинна, то зловещая, но в любом состоянии убедительна, как и Марио Брега, известный всем по леоневской трилогии. Здесь у него один из лучших перформансов из тех, что я видел с его участием. В фильме он местный кузнец, попавший под темные чары ожившей Белинды.
Атмосферное кино с запоминающимся финалом.
