Kiss Me Deadly \ Целуй меня насмерть (1955)

[humus]

режиссер Robert Aldrich
в ролях Ralph Meeker /Ralph Rathgeber/, Albert Dekker, Paul Stewart, Juano Hernandez, Wesley Addy /Robert Wesley Addy/, Marian Carr,

Бывают фильмы за которые прощаешь режиссеру любое отснятое им барахло. За Kiss Me Deadly можно простить Олдричу и идиотского "Апача" и чудовищно затянутую "Содом и Гоморру", и неудачного "Слишком поздно, герой".
Мне и раньше нравился спиллейновский Хаммер, финальная стадия вырождения положительного образа частного сыщика. Марлоу Чандлера - детектив с нежным сердцем, даже по словам самого автора мог обитать лишь в придуманном мирке как красивый, но неприспособленный к реальной жизни идеал сыщика. Спейд Хэммета уже более реальный персонаж готовый ситуационно на подлость и обман, но по трезвому размышлению предпочитающий быть в ладах с законом. Хаммер Спиллейна - вполне живой человек, гипертрофированный разумеется, но вполне угадываемый мелкий частный детектив, основные деньги поднимающий на грязных делах о разводах, готовый приступить закон, если это необходимо для получения крупного куша. Он любит насилие и его присутствие на стороне закона, а не в гангстерской шайке простое стечение обстоятельств, так легла карта и уже поздно что-либо менять. Микер в роли Хаммера реалистичнее симпатичного Стейси Кича из сериала. Он походит на Китона без проблеска интеллекта. Его персонаж полагается в основном на свою бульдожью хватку и умение выбить кулаками признание, чем на трезвый расчет. Там, где Марлоу решил проблему за час, Хаммеру требуются сутки постоянных перемещений. Волка, говорят, ноги кормят и эти конечности персонажей фильма Олдрича дают зрителю информации больше, чем лживые речи и неискренние лица.
Действительно, к ногам у Олдрича приковано все внимание зрителя. Сначала мы видим женские ноги стремительно бегущие в ночи по загородному шоссе, пытающиеся привести их владелицу к кому-нибудь, кто может помощь вырваться из капкана, затем нам показывают те же ноги, но уже бьющиеся в смертельной агонии во время пытки в домике гангстеров. Мы можем уже не хуже привязанного к кровати Хаммера отличить дорогую обувь гангстерского босса от грязных туфель его подчиненного. Обманчиво лениво передвигающиеся ноги главного персонажа и преследующие их нервно семенящие ноги засланного киллера. Олдрич расчленяет тело, заставляя зрителя постигать целое по частям, а в финале наоборот оставляет от тела один лишь протяжный страшный крик. Магаффин фильма не уступает лучшим хичевским образцам, финал ленты входит в любое исследование по голливудскому кинематографу.
В фильме нет ни одного невиновного. Этот фильм наверняка понравился бы комиссару полиции из "Красного круга". Каждому персонажу воздается своей мерой. И возможно в этом самом грязном из миров Хаммер еще не самый плохой: огненная десница его только опаляет, оставляя в назидание нестираемую метку, тогда как другую подлую тварь сжигает в пепел.
Чудесное кино, 104 минуты нескончаемого драйва.
В допись Long Goodbye, The (Долгое прощание, 1971). Даже не хочется писать о фильме. Я, увы, не читал этот последний роман саги о Марлоу, поэтому видеть крах одного из своих любимых персонажей было неожиданно и почти физически больно. Очень хорошее кино, но совершенно рвущее душу в клочья.

Comments

[boggy41.livejournal.com]

>Я, увы, не читал этот последний роман саги о Марлоу,

Как же так? Я его наизусть знаю.

[humus.livejournal.com]

Зато я знаю наизусть остальные.:)
Досмотрели "Ветер"?

[boggy41.livejournal.com]

Я на работе, тут не посмотришь особо:)

[humus.livejournal.com]

Понятно, просто когда будете смотреть, не проглядите за трэшем действительно изумительных моментов. Такое ощущение, что какой-то петух клевал во дворе не глядя под ноги, а потом все отрыгнул. И вот в одной куче оказались жемчужины и камушки.

[boggy41.livejournal.com]

Он мне в этом отношении напомнил сразу "Xtro"

[humus.livejournal.com]

Xtro все-таки будет более собранным, что ли.

[boggy41.livejournal.com]

>говорят, ноги кормят и эти конечности персонажей фильма Олдрича дают зрителю информации больше, чем лживые речи и неискренние лица.
Действительно, к ногам у Олдрича приковано все внимание зрителя.

У фильма вообще уникальный ритм, филигранно выдержанный. Причем у Олдрича с этим наоборот всегда были большие проблемы, чем дальше - тем больше.

[boggy41.livejournal.com]

Наверное, случайно как-то получилось.

[humus.livejournal.com]

Да, замечательный ритм, меня даже снующие дети не могли оторвать от экрана. Тут у него как у Фуллера бьют по голове с первого кадра.

[boggy41.livejournal.com]

Бить по голове с первых кадров у него и потом получалось. Эффектное, броское, захватывающее начало, и доооолгое, вымученное блуждание с отдельными проблесками затем - обычная его схема.

[humus.livejournal.com]

У меня на очереди его "Набег Ульзаны" и "Долгий закат". Не смотрели?

[boggy41.livejournal.com]

Видел. Одни из любимых моих у него (Закат, правда, давно смотрел, не уверен во впечатлениях). Но тоже не лишены вышеописанных недостатков.

[humus.livejournal.com]

Мне в принципе Олдрич нравится, но если уж он лепит какую-нибудь фигню, но фигня оказывается глобальной. До идиотизма. Хорошо, что "Апач" был не первым моим увиденным фильмом режиссера.

[boggy41.livejournal.com]

Он из тех режиссеров, которым почему-то многое хочется прощать :)

[humus.livejournal.com]

За пару-тройку уже увиденного у него - запросто.

[humus.livejournal.com]

Я вот второй день хожу и не могу выкинуть финал из головы. Присобачить такую фантастику на криминальный сюжет, не вызвав при этом отторжение тканей, по моему достойно любой премии.

[boggy41.livejournal.com]

Была ему премия - французы сразу присобачили его на обложку книжки "Film Noir" - первой, где поминался этот термин :)

[boggy41.livejournal.com]

Тьфу, перепутал все. На обложку попал Дассен. А все из-за этого фото - http://www.taschen.com/media/images/480/default_film_noir_exc_03_0706251442_id_57356.jpg

[humus.livejournal.com]

Ну вот, не успел обрадоваться.:)

[r-p.livejournal.com]

Шедевр, согласен.

[guest-informant.livejournal.com]

Только Long Goodbye не последний, а предпоследний. Перед самой смертью был еще Playback, но он единственный из всех слабый.

[humus.livejournal.com]

К сожалению, я читал у него только вот эти романы:
Вечный сон (Глубокий сон) (The Big Sleep, 1939)
Прощай, красотка (Farewell, My Lovely, 1940)
Высокое окно (The High Window, 1942)
Девушка в озере (Блондинка в озере, Дама в озере) (The Lady in the Lake, 1943)
Они замечательные.

[guest-informant.livejournal.com]

Это четыре первых. Потом были сестренка в 49-м, долгое прощание в 54-м и хренов воспр. в 58-м, и все, собственно. Вернее, оставался восьмой неоконченный, который кто-то дописал лет через тридцать, но это я уже даже не пытался.

[humus.livejournal.com]

Еще вроде бы у него были рассказы про Марлоу или я ошибаюсь?

[guest-informant.livejournal.com]

рассказов было море, да, в том числе про марлоу. только они (а) несравнимо слабее романов и (б) как бы включены в романы, то есть отдельные линии будущих романов обкатывались сперва в рассказах. Не всех романов, конечно, но половины.

[humus.livejournal.com]

Понятно. А на русском их издавали?

[guest-informant.livejournal.com]

что-то наверняка издавали, но насколько представительно — не отслеживал

[chook-i-gek.livejournal.com]

Издавали точно. У меня есть выпущенные изд-вом Ренесанс 1992 года 2-хтомник (из планировавшегося, но, похоже, так и не вышедшего 8-митомника). В первом томе "Сестричка" и "Долгое прощание", а во-втором 6 рассказов, которые потом были переработаны в романы про Марлоу, хотя в рассказах у детектива другое имя. Жаль, что не вышли остальные 6 томов, потому что люди, судя по всему, основательно были в теме...