киноуикенд

[humus]

Deliverance (1972)
режиссер   John Boorman
в ролях       Jon Voight  Burt Reynolds  Ned Beatty  Ronny Cox

 Странно, как одновременно вышли в Голливуде столь схожие картины. Jeremiah Johnson и Deliverance настолько  структурно похожи, что сравнения напрашиваются уже во время просмотра. У Поллака персонаж Редфорда уходит от людей  в горы, попадая при этом в царство мертвых; у Бурмана герои отправляются путешествовать по реке в местности, предназначенной к затоплению. Их окружает мертвый лес, единственными обитателями которого являются злобные умертвия.  Редфорд пересекает черту, отделяющую мир людей от обители демонов, когда набредает на замерший труп; Войт сотоварищи на приграничной полосе находят выморочную деревню, в которой остались лишь пара дегенерировавших семейств.
Дальнейшее путешествие персонажей обеих лент приносит лишь смерть и насилие, окрашенное у Бурмана издевкой над либеральными ценностями.

Le Doulos (1962)
режиссер  Jean-Pierre Melville
в ролях     Jean-Paul Belmondo  Serge Reggiani  Jean Desailly  Michel Piccoli

  Первый фильм у режиссера, который мне просто понравился. Остальные вызывали бурю восторгов и смотрелись взахлеб, здесь же я смотрел с интересом, но без особых эмоций. Вроде бы, все, как и в остальных фильмах - женщина, как злое начало, неизменное варьете и обязательная финальная гекатомба, но слишком, слишком много слов. Масса запоминающихся кадров, изумительная черно-белая гамма, но все это тонуло под грузом излишних фраз. Хорошее кино, все равно хорошее, но не любимое...
UPG. Было время подумать - решил, что был не прав. Ощущение избытка фраз создавал лишь Бельмондо - это понятно, этот актер без потока фраз не возможен изначально. Собственно, возможно поэтому остальные персонажи считали его стукачом. В обществе, где взвешивается каждое слово, ибо оно имеет свою цену, подобная говорливость не может не вызвать подозрений...

The Last House on the Left (1972)
режиссер  Wes Craven
в ролях     Sandra Cassel  Lucy Grantham

  "Культовое" кино Веса Крэйвена на деле оказалось полной чухней. Актеры, взятые из порно, бездарно разыгрывали сюжет, который активно осваивался порноидустрией того времени. Кравен добавил к сексуальному насилию физическое, но все равно сюжет получился тупым, операторская работа любительской и единственно кого можно выделить, так это Марка Шефлера в роли "мелкого". То, что из всей массовки он один вышел в люди, нисколько не удивляет...

"Poirot: The Hollow (2004)
в ролях        David Suchet   Megan Dodds  Claire Price

  Все-таки не люблю я Агату Кристи. Все эти высосанные из пальца сюжеты, существующие только на страницах подобных романов, меня совершенно не привлекают. Но Суше - хороший Пуаро, хотя Финни мне все равно нравится больше...

An American in Paris (1951)

режиссер  Vincente Minnelli
в ролях     Gene Kelly  Leslie Caron

 То ли это причуда Келли, то ли это своеобразный "Zeitgeist", но здесь, так же как и в Singin' in the Rain, исполнительницей главной женской роли является симпатичный сундучок на ножках. все остальное, включая сюжет, совершенно не важно. Приятный, но совершенно проходной мюзикл. Келли явно не идет играть бедняков, не та фактура...

The Others (2001) 

Лишь пересмотрев раз в пятый этот фильм, я до конца осознал, насколько я тупой. Только сейчас я понял, что именно эти слуги-мертвяки спровоцировали героиню Кидман на убийство. Позор на мою почти седую голову...

In the Mouth of Madness (1994)

В n-ый раз пересмотрел кино. Все-таки гениальный фильм, в котором каждое слово - правда. Саттер Кейн победил - это я вижу каждый день в нашем магазине...

Comments

[galore-p.livejournal.com]

Да нет. хумус прав.
очень много хорошего иностранного кино показывали, я очень много всего застала, в т.ч. из того, что сейчас считается классикой.

[r-p.livejournal.com]

Ой, да ладно! Я ещё готов согласиться на формулировку "иногда попадались отдельные хорошие фильмы". Но чтобы "очень много"? Не уверен, что наберётся даже полсотни.
Потом, многие фильмы выпускали в ограниченный прокат, для избранных, в считанных кинотеатрах. Такие тоже не в счёт.

[humus.livejournal.com]

Филлини, Висконти, Клузо, Дамиани,
Поллак,Коппола, Сабо, Малль - это только сходу. И все в широком прокате...

[r-p.livejournal.com]

Ой ли? И именно в широком? А какие конкретно их фильмы? Те же 8 1/2 как получили приз на ММКФ, так нигде и не демонстрировались, насколько я знаю.
Сабо - наверное, да. Но ему повезло как гражданину соцстраны, на их фильмы квота была выше. То же и про поляков можно сказать - вот их творчество, наверное, и впрямь было представлено в советском прокате репрезентативно. До тех пор, конечно, пока те не перешли в разряд антисоветчиков, как Вайда.
Поллак - интересное исключение, у него отчего-то сложились хорошие отношения с нашими структурами. И опять же социальная критичность, разоблачение язв мира чистогана и т.п., под каковым соусом проходила даже "Тутси". А вот что у Копполы было?

[galore-p.livejournal.com]

Клуб Коттон был Копполовский.
Леоне был.
Потом много французских фильмов.
Люмет с Восточным экспрессом.
Смерть на Ниле, Зло под солнцем.

[r-p.livejournal.com]

Из Леоне было только "Однажды в Америке" и уже в позднюю перестройку, на излёте сов. власти. Это не в счёт. "Клуб Коттон", кажется, тогда же.
Из французских фильмов преобладали комедии с Де Фюнесом и Ришаром, которые, при всём уважении (особенно к Ришару), всё же в массе своей не были жемчужинами национального кинематографа.

[galore-p.livejournal.com]

А Годар с Лелушем?

[r-p.livejournal.com]

Гм, не знаю, насколько полно был представлен у нас Годар. Сомневаюсь, что достаточно полно, несмотря на его левые взгляды.
У Лелуша "Мужчина и женщина" были в прокате, и это воспринималось как Событие. О прокате более поздних его фильмов мне не известно, но даже если и были - это не самая яркая фигура французского кинематографа. Хотя мне кое-что у него нравится.

[humus.livejournal.com]

А сколько было фильмов с Бельмондо, Маре, Делоном?

[r-p.livejournal.com]

Немало, если учесть, что и фильмографии у них весьма обширные. Но многие из их, как потом выяснилось, лучших работ, от нас ускользали.

[humus.livejournal.com]

Ну, нельзя объять необятное. Но, на самом деле, показывали много, пусть столь же многон было порезано цензурой.
Я смотрел по своим записям за 79-83 года - отсмотрено за год западных фильмов было в районе пятидесяти за каждый год. Конечно, среди них были и из соц.лагеря, но не больше процентов 20%.

[r-p.livejournal.com]

Но согласитесь хотя бы, что голливудские фильмы уж точно были дискриминированы в советском прокате. Там же как было: приоритет - соцстраны, затем - Зап. Европа (главным образом, дружественные кинематографии Франции и Италии), и лишь в остатке - Голливуд.
Цензурные ножницы - это вообще отдельная тема. Действительно, многие фильмы хотя и шли, но в таком искорёженном виде, что можно и не считать.
А вы давно ведёте дневник просмотров?

[humus.livejournal.com]

На это я могу сказать - посчитайте, сколько фильмов из Советского Союза было представлено в американских кинотеатрах.
А по поводу дневника просмотров - я его вел в старших классах и на первых курсах универа. Потом забросил. Стал просто собирать картотеку.

[humus.livejournal.com]

Вот подумал и решил - пусть фильмов было немного, но в большинстве своем они все были высокого качества. Тоже самое и в литературе - когда "железный занавес" с грохотом рухнул, за этой разделительной чертой оказалось намного больше мусора, чем можно было себе вообразить...

[r-p.livejournal.com]

Думаю, это всё же эффект "на безрыбье и рак рыба".

[humus.livejournal.com]

Ну, это были раки из разряда, что "по пять":)

[r-p.livejournal.com]

Но вчера. :)
А вчерашний рак всегда кажется больше, чем сегодняшний. Как и трава - зеленее.

[humus.livejournal.com]

По IMDb этого не скажешь. Как посмотришь рейтинги 2005 год рулит со страшной силой.
Кстати, вы что-то у Степана в 50-х еще не отметились:)

[humus.livejournal.com]

"Невинного" смотрел в главном кинотеатре города. У Феллини "Джинджер и Фред", "И корабль плывет" тоже шли в главных кинотеатрах. У Копполы показывали "Разговор". Единственно, Клузо смотрел в маленьком кинотеатре, поскольку это уже был повторный показ. Да и Куросаву крутили в не самых больших залах.
Про Люмета напомнила galore_p

[r-p.livejournal.com]

Два последних фильма Феллини - это, опять-таки, уже пик перестройки, годы 1987-89. Про "Разговор" тоже не уверен, что он был в широком прокате, хотя вам видней.

[humus.livejournal.com]

Могу ошибаться, но "И корабль плывет" показывали еще при Черненко...
Я жил в Сибири, у нас спецпоказы не практиковались...

[r-p.livejournal.com]

Но фильм и в Италии вышел в 1983 г., то есть за год до воцарения Черненко. Не очень типичная оперативность для советского проката. Хотя, в принципе, могли. Но я помню "Советские экраны", где анонсировался этот фильм, кажется, это было уже горбачёвское время, причём не самое раннее - год 1986, как минимум.

[humus.livejournal.com]

Я повторюсь, что могу ошибиться, но в рамках Московского фестиваля его точно возили по стране...

[r-p.livejournal.com]

Ну, фестиваль - это особый случай.

[humus.livejournal.com]

Фильмы Московского кинофестиваля у нас крутили месяцами. "Разговор" тоже шел в рамках фестиваля...